Comment les secrets du jour de Noël de Theodora Dutton ont été gardés par Shizuko Suzuki

Je suis étonnée qu'il n'y ait qu'une seule femme compositrice dans tout le répertoire Suzuki pour piano - Theodora Dutton, qui a écrit Christmas-Day Secrets from Suzuki Piano Book One (Secrets de Noël du premier livre Suzuki pour piano). Lorsque j'en parle à mes élèves, ils veulent en savoir plus. Lorsque j'ai commencé à creuser, j'ai découvert l'histoire captivante et parfois touchante d'une jeune femme du Massachusetts à l'époque victorienne qui a entrepris de devenir compositrice, et comment sa première publication a été conservée pendant soixante-quatre ans au Japon jusqu'à ce que Suzuki Piano la remette à la disposition des élèves du monde entier.

Theodora Dutton (Blanche Ray Alden)

Christmas-Day Secrets a été composé par Theodora Dutton, nom de plume adopté par Blanche Ray Alden. Blanche est née en 1870 à Springfield, dans le Massachusetts, la plus jeune des quatre filles d'Eliza Dutton et de Philomen Alden. Peu après sa naissance, la famille s'installe chez Helen, la sœur de Philomen, et son mari, George Washington Ray (Alden 1880). George possédait une usine qui fabriquait des cols de chemise en papier (Biographical Review Publishing Co. 1895) et Philomen travaillait avec lui. Helen et George n'avaient pas d'enfants et vivaient dans une grande maison victorienne dans un quartier prospère du centre de Springfield. Les premières œuvres de Blanche sont placées dans des cadres idylliques - une maison heureuse, des jardins, du bateau ou du patin à glace - ce qui donne l'impression qu'elle a connu de nombreux moments délicieux lorsqu'elle était enfant.

La mère de Blanche était une vocaliste et une pianiste accomplie et fut son premier professeur de piano. Blanche adore improviser au piano (Dutton 1922). La suite de son apprentissage musical est confiée à Louis Coenen (Dutton 1922), violoniste, pianiste, chanteur, chef d'orchestre et compositeur issu d'une célèbre famille de musiciens hollandais. Coenen devient le leader d'un groupe de musique populaire appelé Orpheus Club (Springfield Republican 1903, 8) et est reconnu pour avoir élevé le niveau de l'enseignement et de la pratique musicale à Springfield. Blanche a également étudié le contrepoint avec E. Cutter à Boston et a peut-être suivi des cours avec d'autres professeurs à New York (Dutton 1922).

{media:44482:lgg:c:Louis Coenen, deuxième professeur de musique de Blanche Ray Alden. (Fichier de coupures biographiques de Springfield, avec l'aimable autorisation des archives du Wood Museum of Springfield History, Springfield, MA.)}

Blanche se destine à une carrière de compositrice. Elle a vingt-trois ans lorsque sa composition vocale, "Jerusalem", est jouée dans sa ville natale (Springfield Republican 1893). Un an plus tard, elle écrit au compositeur norvégien Edvard Grieg (Alden 1894) : "Je suis jeune, enthousiaste, et j'essaie de devenir musicienne - et même de devenir compositrice... mes petites, minuscules compositions ont été peu remarquées. Peut-être pourrais-je grandir - je dois essayer... Je me demande si l'on me remarquera".

Blanche devient professeur de musique au Collège franco-américain de Springfield (aujourd'hui American International College) à l'âge de 25 ans. Des leçons de piano sont proposées à tous les étudiants deux fois par semaine, pour cinq dollars par trimestre (Announcement of the French-American College 1896, 1897, 1898). Blanche collabore avec d'autres professeurs pour organiser des récitals ouverts à la communauté (Springfield Republican 1896, 8) et travaille peut-être à ses premières compositions à la même époque.

En 1905, les quatre sœurs Alden vivent à New York et Blanche semble avoir transformé sa vie. Elle vécut à Greenwich Village avec une autre instructrice de piano de Springfield, Frances E. Terry (Alden et Terry, 1905). Blanche adopte également le nom de plume Theodora Dutton. Elle et Frances ont toutes deux publié des séries de morceaux de piano pour enfants en 1906. Christmas-Day Secrets est le premier de sa série (Baltzell, 1907).

{media:44484:lgg:c:Une ancienne publicité pour Christmas-Day Secrets, avec les compositions de Theodora Dutton et Frances E. Terry annoncées ensemble (Baltzell 1907).

Alors même qu'elle commence à composer sous le nom de Theodora Dutton, Blanche utilise son vrai nom pour écrire une interview de la chanteuse d'opéra Emma Eames (Alden 1906). Elle attribue ces mots à Emma Eames, mais ils semblent provenir de Blanche elle-même : "Avant toute chose, devenez votre propre possesseur... Faites en sorte que votre esprit soit maître de la situation avant de donner libre cours à votre imagination. En d'autres termes, apprenez votre technique psychique et musicale, gardez votre cœur unique et travaillez !". Fidèle à ce conseil, elle reste célibataire et publie une centaine de pièces entre 1906 et 1927.

Le choix du nom de plume de Blanche, Theodora Dutton, donne un aperçu de son caractère bien trempé. Théodora est un personnage historique qui, de la servitude en tant qu'actrice, est devenue une puissante impératrice romaine. Blanche a également rendu hommage à sa mère en choisissant d'utiliser son nom de jeune fille, Alden. À une époque où les artistes féminines étaient les bienvenues, mais où les compositrices n'étaient pas les bienvenues, certaines compositrices utilisaient un pseudonyme masculin pour cacher leur sexe. Elle a choisi un nom féminin, prenant ainsi position pour réformer le système plutôt que de s'y conformer. Un pseudonyme féminin lui a également permis de commercialiser ses œuvres en les jouant lors d'ateliers d'enseignants (Borroff 1975).

À son époque, Theodora Dutton était reconnue comme une compositrice importante et une excellente instructrice de piano. Elle était présentée comme "une compositrice favorite" (Cooke 1936) dans The Etude Music Magazine et un autre article disait que ses compositions "combinent le charme mélodique avec une véritable musicalité" et sont "des pièces d'une valeur éducative durable" (Orem 1916). Ses compositions pour violon (Bloom 1927) et pour piano (Cooke 1919) ont été considérées comme faisant partie des meilleures compositrices et elle a noté que la chanteuse d'opéra Ernestine Schumann-Heink allait présenter un ensemble de ses pièces vocales (The Post-Star 1913). Ses compositions pour piano ont même été considérées comme les meilleures pour accompagner les films muets (Rapee 1924, Silent Film and Music Archive 2016). Si vous cherchez de bonnes pièces pour débutants ou intermédiaires de l'ère romantique composées par une femme, pensez à Theodora Dutton !

En 1931, elle s'est retirée à Northampton, dans le Massachusetts, pour vivre avec sa sœur Helen et le mari de cette dernière, dans une maison victorienne située à quelques pâtés de maisons du Smith College (Northampton, MA City Directory 1931). Elle est décédée en 1934 et est enterrée avec sa famille au cimetière de Springfield. Seule une pierre tombale familiale gravée "Ray-Alden" marque l'endroit. Aujourd'hui, sa musique est son seul monument.

Secrets du jour de Noël

Christmas-Day Secrets est la première sélection de l'ère romantique dans les livres de piano Suzuki et s'appuie sur les pièces du premier livre pour préparer les élèves à un répertoire plus avancé. J'ai demandé à un panel de professeurs de piano (Panel d'enseignants 2021) de décrire les caractéristiques et les techniques uniques de Secrets de Noël, et j'ai organisé leurs réponses dans le tableau suivant.

Les pièces de Theodora Dutton ont toujours une histoire à raconter, et chaque enseignant a sa propre version de l'histoire. L'histoire que mes élèves adorent vient en partie de Mary Craig Powell (Powell 1993). Il s'agit de deux enfants, l'un extraverti et l'autre plus silencieux, qui jettent un coup d'œil dans la pièce où se trouvent leurs cadeaux. Ils les ouvrent dans la section B et savourent le souvenir heureux dans la reprise. Dès la première mesure, les silences donnent vie à la signature temporelle double, et les motifs créent un élan roulant qui est également caractéristique de son œuvre. Souvent, la première ligne est jouée forte pour contraster avec la reprise au piano. On sent l'influence d'un violoniste dans ce morceau, qui est entièrement en clé de sol. Christmas-Day Secrets est la première pièce de Suzuki Piano de forme ternaire complète et c'est une pièce charmante à interpréter.

Comment les secrets du jour de Noël sont entrés dans le répertoire Suzuki

La façon dont les secrets du jour de Noël ont été inclus dans le répertoire Suzuki est un peu mystérieuse, puisqu'ils étaient alors épuisés depuis six décennies. Ma première démarche pour trouver une réponse a été de comprendre la disponibilité de ses œuvres. Au début des années 1900, les professeurs de musique publiaient souvent les pièces de leurs concerts en studio dans leur journal local. J'ai donc cherché " Theodora Dutton " dans deux archives de journaux américains (Ancestry.com, GenealogyBank.com 1900-2021). Ses morceaux ont été comptés 177 fois parmi les concerts en studio aux États-Unis, mais Christmas-Day Secrets n'est apparu qu'une seule fois, dans le studio de Miss Daisy Thompson à Colorado Springs en 1911. Les années les plus fastes pour la diffusion de sa musique ont été 1912-1916, et je n'ai pas été en mesure de localiser une copie de Christmas-Day Secrets en dehors des Suzuki Piano Books.

Christmas-Day Secrets a été publié pendant l'ère Meiji de l'occidentalisation au Japon, qui était une période turbulente de modernisation (Howe 1993/1994, Gaspar 2014). Des centaines d'étudiants se rendaient aux États-Unis et en Europe pour leur éducation, et des enseignants et missionnaires occidentaux se rendaient également au Japon. Les jeunes sont éduqués dans leur pays et à l'étranger. La musique occidentale s'épanouit à Tokyo et le piano devient un symbole du foyer japonais moderne. À la fin de l'ère Meiji, l'occidentalisation est tombée en disgrâce, mais la musique occidentale est restée populaire (Gaspar 2014). Il semble que les Christmas-Day Secrets soient arrivés à Tokyo au cours de l'ère Meiji et qu'ils aient été joués principalement au Japon pendant des années.

La piste des faits mène à l'une des fondatrices de la méthode de piano Suzuki, Mme Shizuko Suzuki (Suzuki 1977 et 1994). En 1936, elle est devenue l'accompagnatrice du Dr Suzuki à l'École impériale de musique de Tokyo, et elle a ensuite épousé son frère, Kikuo. Elle et sa fille de trois ans ont fait partie des millions de civils japonais qui ont fui les bombardements alliés sur Tokyo en 1945. Je me demande quelles partitions, s'il y en a, elle a pu emporter avec elle.

Shizuko Suzuki est devenue la première instructrice de piano Suzuki en 1945 dans la ville de Kiso-Fukushima d'après-guerre. Le Dr Suzuki, qui vivait à côté de chez elle, lui a suggéré de commencer par choisir le répertoire. Lorsqu'il a ouvert son école à Matsumoto l'année suivante, elle a fait la navette chaque semaine pour l'accompagner et a continué à développer le piano Suzuki. Elle est retournée vivre à Tokyo en 1958 et a déclaré que le Dr Suzuki était venu en 1969 pour l'aider à sélectionner le répertoire des livres un et deux. Trois autres professeurs de piano, Haruko Kataoka, Ayako Aoki et Keiko Sato ont également contribué aux livres trois et suivants (Suzuki 1977 et 1994). Puisque Shizuko Suzuki a été la première à enseigner le piano Suzuki et qu'elle a également sélectionné le répertoire du premier livre avec le Dr. Suzuki, il est évident qu'elle a joué un rôle déterminant dans le retour des Christmas-Day Secrets et de Theodora Dutton dans le répertoire moderne.

Une partie de l'énigme est de savoir pourquoi Christmas-Day Secrets n'est crédité que de " T. Dutton (dates inconnues) " dans le Suzuki Piano Book One. Une hypothèse est que l'utilisation de la seule première initiale du compositeur était une tentative de dissimuler que le compositeur était une femme (Lazarus 2020), mais cette théorie n'explique pas pourquoi les dates sont également manquantes. Mon autre hypothèse est qu'ils travaillaient à partir d'une vieille copie illisible ou d'une traduction/transcription, étant donné que l'œuvre a été réimprimée six décennies après sa publication initiale et qu'elle a survécu à une évacuation en temps de guerre. Il est même possible que Shizuko Suzuki n'ait pas pu emporter les partitions avec elle lorsqu'ils ont fui Tokyo et qu'elle se soit fiée à sa seule mémoire.

{media:44486:lgg:c:Shizuko Suzuki enseignant au camp d'été de piano, 1990. Avec l'aimable autorisation du Talent Education Research Institute, Matsumoto, Japon.}

Quelle que soit la raison pour laquelle son nom complet a disparu, il est temps de rendre à César ce qui appartient à César ! Enseignants, veuillez inscrire "Theodora Dutton (1870-1934)" pour le compositeur sur votre exemplaire de Christmas-Day Secrets et partagez cette histoire avec vos élèves. Nous devrions également reconnaître les contributions de Shizuko Suzuki et des autres professeurs. La prochaine impression du Suzuki Piano Book One devrait faire mention de Theodora Dutton et de Shizuko Suzuki. La contribution de ces femmes fascinantes est une partie essentielle de l'héritage du piano Suzuki.

Remerciements

Nous remercions ces professionnels perspicaces et compétents qui nous ont aidés à découvrir les faits concernant la vie de Blanche Ray Alden : Margaret Humberston, conservatrice de la bibliothèque et des archives, Wood Museum of Springfield History, Springfield, Massachusetts ; Martin Cleaver, bibliothécaire des services techniques, Shea Memorial Library, American International College, Springfield, Massachusetts ; Timothy Sestrick, bibliothécaire musical et Hunter King, musicothécaire, Presser Music Library, West Chester University, West Chester, Pennsylvanie ; Michele Kehoe, Office Manager, Springfield (Massachusetts) Cemetery ; Dennis Kountz.

Références

Cooke, James F., éd. 1920. "Deux récents lauréats du prix de l'Etude". The Etude. Presser's Musical Magazine 38, no. 3 (mars) : 166. [url=https://digitalcommons.gardner-webb.edu/etude/666]https://digitalcommons.gardner-webb.edu/etude/666[/url].

Alden, Blanche. Recensement fédéral des États-Unis de 1880. Springfield, Hampden, Massachusetts ; Roll : 536 ; Page : 178C ; Enumeration District : 315.[url=https://www.ancestry.com/imageviewer/collections/6742/images/4241713-00360?pId=43899171]https://www.ancestry.com/imageviewer/collections/6742/images/4241713-00360?pId=43899171[/url].

Revue biographique des principaux citoyens du comté de Hampden, Massachusetts. 1895. Boston : Biographical Review Publishing Company.

Dutton, Theodora. 1922. Fireside Stories : An Adventure. New York, NY : G. Schirmer, Inc.

Springfield Republican. 1903. “Early Days of the Orpheus Club.” May 31, 1903. https://www.genealogybank.com/doc/newspapers/image/v2%3A11BC3DF3E61E32B5%40GB3NEWS-11E098E7B69553E0%402416266-11E098E80965CAD0%407.

Springfield Republican. 1893. December 23, 1893. [url=https://www.genealogybank.com/doc/newspapers/image/v2%3A11BC3DF3E61E32B5%40GB3NEWS-120143DE13D9C1B0%402412821-120143DE592EB760%405]https://www.genealogybank.com/doc/newspapers/image/v2%3A11BC3DF3E61E32B5%40GB3NEWS-120143DE13D9C1B0%402412821-120143DE592EB760%405[/url].

Alden, Blanche Ray. 1894. "Copie scannée de la lettre que Blanche Ray Alden a écrite à Edvard Grieg en 1894". Bergen Offentlige Bibliotek. Consulté le 30 juillet 2021. [url=http://www.bergen.folkebibl.no/arkiv/grieg/brev_tilknyttpost/stor_fabr001.pdf]http://www.bergen.folkebibl.no/arkiv/grieg/brev_tilknyttpost/stor_fabr001.pdf[/url].

Annonce du Collège franco-américain pour 1895-1896, 1896-1897, 1897-1898. 1896, 1897, 1898. Springfield, MA : Collège franco-américain.

Springfield Republican. 1896. 28 avril 1896.

Alden, Blanche et Terry, Effie. 1905 New York, États-Unis, recensement de l'État. Manhattan, New York ; Election District : A.D. 05 E.D. 14, page 12. https://www.ancestry.com/imageviewer/collections/7364/images/004518302_00338?pId=526529.

Baltzell, Winton J., éd. 1907. "Two Sets of Easy Teaching Sets for Beginners" (Deux séries d'exercices faciles pour les débutants). The Etude, Presser's Music Magazine 25, no. 4 (avril) : 212. https://digitalcommons.gardner-webb.edu/etude/524.

Alden, Blanche R. 1906. "Les conseils d'Emma Eames à la fille qui a une voix". Sunday Plain Dealer (Cleveland), 25 mars 1906, 8.

Borroff, Edith. 1975. "Les femmes compositeurs : Reminiscence and History". College Music Symposium, (octobre). https://symposium.music.org/index.php/15/item/1733-women-composers-reminiscence-and-history.

Cooke, James F., éd. 1936. "A Favorite Composer". The Etude, Presser's Musical Magazine 54, no. 3 (mars) : 191. [url=https://digitalcommons.gardner-webb.edu/etude/842]https://digitalcommons.gardner-webb.edu/etude/842[/url].

Orem, Preston W. 1916. "Notes pédagogiques sur la musique d'étude. Édité par James Francis Cooke. The Etude, Presser's Musical Magazine 34, no. 6 (juin) : 422. https://digitalcommons.gardner-webb.edu/etude/625.

Bloom, Clifford. 1927. "Un excellent programme de compositions de femmes américaines. Édité par James F. Cooke. The Etude, Presser's Musical Magazine 45, no. 3 (mars) : 184. https://digitalcommons.gardner-webb.edu/etude/743.

Cooke, James F., éd. 1919. "Album de compositions de femmes compositeurs". The Etude, Presser's Musical Magazine 34, no. 6 (juin) : 334. https://digitalcommons.gardner-webb.edu/etude/658.

Le Post-Star. 1913. "Rare Treat for Members of Class" (Un rare plaisir pour les membres de la classe) 9 juin 1913, 5.

Rapee, Erno. 1924. Motion Picture Moods. New York, NY : G. Schirmer. http://www.sfsma.org/ARK/22915/motion-picture-moods/.

Archives du film et de la musique muets. 2016. "SFSMA Recording Project Wins Society for American Music Sight and Sound Subvention". [url=https://www.sfsma.org/ARK/22915/sfsma-recording-project-wins-society-for-american-music-sight-and-sound-subvention/]https://www.sfsma.org/ARK/22915/sfsma-recording-project-wins-society-for-american-music-sight-and-sound-subvention/[/url].

Comité des enseignants. 2021. Fay Adams, Bruce Anderson, Jane Armstrong, Jennifer Nicole Campbell, Gail Lange, Jean Kountz, Joan Krzywicki, Rebekah Waggoner et Kerri Williams. Communications privées.

Powell, Mary C. 1993. Focus on Suzuki Piano : Creative and Effective Ideas for Teachers and Parents. Van Nuys, CA : Alfred Music.

Kataoka, Haruko. 1996. How to Teach Beginners. Édité par Karen Hagberg. Traduit par Mitsuo Furumachi. Bellingham, WA : Suzuki Piano Basics Foundation.

GenealogyBank.com. 1900-2021. Recherche dans les archives de journaux "Theodora Dutton". Consulté le 24 juin 2021.

Ancestry.com. 1900-2021. Recherche d'archives de journaux "Theodora Dutton". Consulté le 24 juin 2021.

. "Les femmes éducatrices musicales au Japon pendant la période Meiji". The 14th International Society for Music Education : ISME Research Seminar, n° 119 (hiver), 101-109.

Gaspar, Veronica. 2014. "Histoire d'une conquête culturelle : Le piano au Japon". Acta Asiatica Varsoviensia, no. 27, 83-99.

Suzuki, Shizuko. 1977. "The Beginnings of the Suzuki Piano Method" (Les débuts de la méthode Suzuki de piano). American Suzuki Journal, no. 26.1 (novembre), 35.

Suzuki, Shizuko. 1994. "Les débuts de la méthode Suzuki de piano". International Suzuki Journal 5, no. 2 (automne) : 8-9. [url=https://internationalsuzuki.org/journal/ISA-Journal-5-2.pdf]https://internationalsuzuki.org/journal/ISA-Journal-5-2.pdf[/url].

Lazarus, Penny. 2020. "Becoming Weavers : Piano Students and Their Commissioned Arrangements of Music by Under-Represented Women Composers ". Piano Magazine 12 (5) : 36-42.

Northampton, Massachusetts, Annuaire de la ville. 1931. [url=https://www.ancestry.com/imageviewer/collections/2469/images/10102719?pId=507977711]https://www.ancestry.com/imageviewer/collections/2469/images/10102719?pId=507977711[/url]

**