O legado de uma mãe musicista: Minueto 3 e o caderno de Anna Magdalena Bach de 1725

Perto do final do Volume Um da Escola de Violino Suzuki, os alunos encontram uma série de três minuetos, "Minueto nº 1", "Minueto nº 2" e "Minueto nº 3", na linguagem Suzuki, há muito tempo atribuídos a Johann Sebastian Bach.[size=60]1[/size] Dos três minuetos, apenas o primeiro - e o menos conhecido fora do mundo Suzuki - foi de fato composto por Bach. O Minueto 1 vem de uma suíte para teclado muito antiga, Ouverture in G Minor, BWV 822, composta quando Bach tinha no máximo vinte e dois anos de idade, talvez até alguns anos mais jovem. Embora o compositor do Minueto 2 permaneça anônimo, Christian Petzold (1677-1733) foi identificado na década de 1970 como o compositor do Minueto 3.[size=60]2[/size] Podemos lamentar a retirada da autoria de Bach dessa amada dança, uma das peças mais amplamente reconhecidas em toda a música clássica ocidental, mas a perda de Bach é o nosso ganho. A história de como essa simples melodia passou da pena de um músico esquecido para o repertório de inúmeros jovens músicos três séculos depois fala diretamente ao coração do Método Suzuki.

A fonte que nos legou o Minueto 3 não é o manuscrito original da suíte de Petzold, guardado na Biblioteca Estatal da Saxônia em Dresden, mas sim o livro musical pessoal de uma mãe de intimidade surpreendente, agora na coleção da Biblioteca Estatal de Berlim: O segundo caderno de Anna Magdalena Bach. Talvez um presente de Natal ou de aniversário de seu marido, um presente para comemorar o nascimento de um filho (Wollny 2010), ou talvez ela o tenha escolhido para si mesma (Yearsley 2019), esse belo livro provavelmente foi feito por um encadernador em Leipzig, a cidade onde Johann Sebastian Bach trabalhou e residiu com sua família por quase três décadas. Ele está encadernado em uma capa verde elegantemente decorada, gravada com as iniciais "AMB" e o ano "1725", e presa com uma fita dourada (Figura 1). Quando herdou o Notebook, seu enteado Carl Philipp Emanuel acrescentou as letras do nome dela após as iniciais em relevo. Dentro da capa, as 126 páginas do Notebook com bordas douradas oferecem um vislumbre notável da produção musical doméstica da casa da família Bach.

O volume começa com duas Partitas de Bach do Clavier Übung, a nº 3 em Lá menor e a nº 6 em Mi menor, selecionadas e copiadas no Notebook pelo próprio Johann Sebastian (Figura 2). Seguem-se várias peças curtas - minuetos, polonaises, marchas, canções e corais - a maioria das quais foi escolhida e copiada por Anna Magdalena. Algumas páginas contêm músicas compostas e copiadas pelas crianças Bach (Figuras 3 e 4), e o Notebook termina com quatro páginas detalhando as regras para o baixo figurado, a primeira página na caligrafia de um jovem Johann Christoph Friedrich Bach e as três últimas escritas por Anna Magdalena (Figura 5). O Minueto 3, na caligrafia de Anna Magdalena, está na página 44, a segunda peça que ela copiou em seu novo caderno musical (Figura 6). Como ela conheceu essa peça? E o que a levou a copiá-la aqui?

No outono de 1725, o mesmo ano estampado na capa do Anna Magdalena's Notebook, Johann Sebastian tocou dois recitais consecutivos no novo órgão Silbermann na Igreja de Santa Sofia em Dresden, a capital da Saxônia, onde Christian Petzold era organista da corte e compositor de câmara (Wolff, 2013). Presume-se que foi nessa viagem que Bach conheceu a música de Petzold, e ele provavelmente levou de volta para Leipzig cópias das danças simples e de forma binária de seu colega para usar em seu próprio ensino. Mas Johann Sebastian não era o único pai-professor de música na casa da família Bach.

Embora hoje seja lembrada principalmente como a segunda esposa de Bach, a mãe de treze de seus vinte filhos e madrasta dos quatro filhos sobreviventes de seu casamento com Maria Barbara Bach (1684-1720), Anna Magdalena era, ela própria, uma talentosa musicista profissional de uma família musical. De fato, ela ocupava o posto mais alto e recebia o maior salário como cantora da corte principesca em Cöthen. Foi lá que ela conheceu seu futuro marido, que na época era Capellmeister da Capella da Corte de Cöthen. Ela continuou em sua posição profissional na Capella até que a família Bach se mudou para Leipzig, onde suas atividades musicais se tornaram principalmente de natureza doméstica - o que não quer dizer, de forma alguma, que as diminua ou desvalorize. Anna Magdalena não apenas continuou a se apresentar profissionalmente, retornando a Cöthen para apresentações especiais ocasionais, como também se tornou uma copista altamente conceituada da música de Johann Sebastian. Confiada a algumas de suas composições mais difíceis e complexas, sua caligrafia musical simulava tão bem a do marido que muitas vezes é difícil distinguir a caligrafia de ambos. Juntamente com suas esplêndidas cópias das suítes para violoncelo, das sonatas e partitas para violino, das seis sonatas para órgão e de seções de ambos os livros de O Cravo Bem Temperado, ela produziu partes para a Paixão de São Mateus e para muitas das apresentações semanais de cantatas nas igrejas de Leipzig, às vezes com bastante urgência. Ela também foi a primeira professora de música de vários dos filhos de Bach.

É provável que, nessa função vital, Anna Magdalena tenha selecionado os muitos minuetos, marchas e polonaises para inclusão em seu Notebook de 1725, quase todos compostos por outros músicos que não seu marido. Essas peças galantes variam tanto em nível de dificuldade quanto em estilo de composição. Ao lado de um Rondeau de François Couperin (Les bergeries, da 6th Ordre, publicada em 1717) e de uma Polonaise do célebre compositor de ópera Johann Adolf Hasse, há várias marchas e polonaises atribuídas a Carl Philipp Emanuel Bach (Figura 3) e uma única marcha possivelmente composta por um jovem, talvez com dez anos de idade, Johann Christian Bach (Figura 4). Essas peças são composições juvenis de dois dos filhos de Bach, um filho de Maria Barbara e outro de Anna Magdalena, ambos os quais seriam reconhecidos mais tarde, durante suas vidas, como dois dos músicos e compositores mais importantes da Europa: C. P. E. Bach (1714-1788) foi membro da Orquestra Real a serviço de Frederico, o Grande, e mais tarde sucedeu Telemann como Capellmeister em Hamburgo; e J. C. Bach (1735-1782), o chamado "Bach de Londres", tornou-se mestre de música da Rainha Charlotte da Grã-Bretanha depois de várias apresentações bem-sucedidas de suas óperas no King's Theater no West End de Londres. O conteúdo do Notebook de Anna Magdalena - uma variedade de danças galantes curtas de vários compositores, juntamente com canções, corais, fragmentos de ária, suítes e um prelúdio, a maioria de Johann Sebastian - formava, portanto, uma coleção ideal de músicas para instruir seus filhos a cantar, dançar, tocar teclado e compor - e, é claro, para Anna Magdalena tocar e cantar para seus próprios prazeres musicais.

Trezentos anos depois que Anna Magdalena Bach começou a montar seu caderno de música de 1725, o Minueto 3 ainda vive ao lado de canções melodiosas, danças curtas e exercícios técnicos no repertório Suzuki. Seu ilustre legado pedagógico continua exatamente como começou: uma peça pequena e despretensiosa, selecionada propositalmente por um professor amoroso e dedicado para nutrir os músicos mais jovens do mundo. Quando nós, professores e pais, tocamos, cantamos, ouvimos e talvez até dancemos esses minuetos atemporais com nossos alunos, nossos estúdios e nossos filhos, seguimos os passos da mãe musical mais amada da história da música.

Notas

1 Esses três minuetos também aparecem nos repertórios de Viola, Violoncelo, Flauta e Piano; os repertórios de Baixo, Harpa e Flauta doce contêm dois dos três.

2 Christian Petzold também é o compositor do Minueto em sol menor nos repertórios da Suzuki Recorder School e da Suzuki Piano School.

Referências

Dadelsen, Georg von, ed. Klavierbüchlein für Anna Magdalena Bach (1725). Em Urtext der Neue Bach-Ausgabe. Kassel: Bärenreiter, 1985.

Wolff, Christoph. 2013. Johann Sebastian Bach: The Learned Musician [Johann Sebastian Bach: O músico erudito]. Nova York: W. W. Norton & Co.

Wollny, Peter. 2010. "'Ein grüner Quartband: 67 Blatt': Das Notenbüchlein der Anna Magdalena Bach". Em Vergnügte Pleißenstadt: Bach in Leipzig, ed., Anselm Hartinger. Anselm Hartinger. Berlim: Lehmanns Media.

Yearsley, David. 2019. Sex, Death, and Minuets: Anna Magdalena Bach and her Musical Notebooks. Chicago: The University of Chicago Press.

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Melanie Lowe é professora associada de musicologia na Blair School of Music da Vanderbilt University. Sua pesquisa se concentra em construções de significado musical, desde a teoria de tópicos na música do final do século XVIII até os usos da música clássica na mídia do século XXI. Seu livro Pleasure and Meaning in the Classical Symphony (Indiana University Press, 2007) explora por que a música instrumental pública da Europa do final do século XVIII permaneceu acessível, divertida e nitidamente prazerosa para uma grande variedade de ouvintes por mais de 200 anos. Seu volume co-editado Rethinking Difference in Music Scholarship (Cambridge University Press, 2015) situa a diferença em debates mais amplos sobre reconhecimento e liberdade para revelar por que as diferenças e semelhanças entre as pessoas são importantes para a música e o pensamento musical. Entre suas outras publicações musicológicas estão artigos e resenhas no The Oxford Handbook of Topic Theory, no Journal of Musicology, no American Music, no Beethoven Forum, no The Cambridge Companion to Haydn e no Journal of the American Musicological Society. Lowe também está profundamente comprometida com o estudo do ensino, e suas publicações sobre pedagogia incluem artigos no Journal of Music History Pedagogy, no Norton Guide to Teaching Music History e no volume editado Teaching Music History. Ela apresentou trabalhos acadêmicos na América do Norte, Europa e Austrália, e entre seus inúmeros prêmios estão o Madison Sarratt Prize for Excellence in Undergraduate Teaching, o Reverend James Lawson Lectureship for Service and Leadership, o Blair Faculty Excellence Award e o Princeton Graduate Alumnae Excellence in Teaching Award. Lowe obteve seu Ph.D. e M.F.A. em Musicologia pela Universidade de Princeton e seu B.A. pelo Smith College